NEKO美術館 成瀬憲子

芸術に関する１０１章　アラン　斉藤正二訳　平凡社

８１　デッサンと絵画

　歌手というものは、愛想がいい。彼がとる態度によって、そうなのである。自分自身に対しても、そうである。だからこそ、暗いドラマとこれをオペラにつくり変える歌や

叙唱との間には、きまって対立があるのだ。音楽は情念を表現しない。かえって、情念を消すのである。じぶんの声を調整し、自分の息を調節し、要するに、自分を調整する歌手の場合、そのこと、いっそう、よくわかる。悲劇は、すでに、恐怖と憐憫とを抑制している。そうしたものから、われわれを遠ざける。ただし、目に見える距離に。私が思うには、オペラは、そうしたものを、すこし遠ざけすぎるので、そのために、感情の見分けられる距離、とでも呼びうる境界を、踏み越えてしまっている。いっぽう、音楽は、演奏会におけるように、われわれの体をとらえ、われわれを軽やかにする。そのために、われわれは、個人の行動をたどるよりは、どうやら、自然の大景観とか、行列とか儀式とか、舞踊とかいったものを、眺めたい気分にさせられるらしいのだ。悲劇に出てくる王は、一人の人間である。オペラに出てくる王は、ひとつの制度である。

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やれやれ　えらい所に足を踏み入れたものだと

それでも　このむずかしいところに　入ってみるということは

もしかして　難しくない可能性も秘めているということかもしれないと

期待することが　楽しみなのです

ここでは　この本のぱっとあけたところから　はじめてみました

だいいち　アランさんがどなたなのか　しかしこの本の中に月報というのがはさんでありましてたしか　アランさんは「アランのこと」と題して　高田博厚という人が書いていました。もうほら　こういう出会いがあるでしょう？

高田博厚さんは　豊科の（信州安曇野の）美術館で　彫刻がありましたね

「パリで私を迎えてくれたマルセル・マルチネが　私のあばら屋にモデルとして通ってきてくれたが、私の貧しい書棚にヴァレリーの本が　わりに沢山あるのに気づいて　"君はアランに会ってみないか"とすすめた」